Анализ проектных решений различных торгово-бытовых зданий (типовых, индивидуальных и экспериментальных) показал, что ряд функционально связанных групп помещений (торговые залы) легко выделяются в виде отдельных объемно-планировочных элементов; часть других %(вестибюль) отличается значительным разнообразием решений и трудноотделимы от общей структуры здания.

Эти обстоятельства и подсказали идею сочетания объемно-планировочных и планировочных элементов. Такая методика может быть проиллюстрирована на примере разработок, выполненных по системе Дом

На современном этапе преобразования сельских населенных мест наряду с необходимостью улучшения уровня и качества культурно-бытового обслуживания и одной из главных составляющих развития торгово-бытовой сферы существенным образом пересматривается отношение к архитектурно-художественной выразительности как застройки в целом, так и ее элементов — отдельных зданий.

Традиционная методика типового проектирования, являющаяся на протяжении длительного времени основой реализации строительной политики на селе, состоит в создании законченных автономных проектов с определенными объемно-планировочной структурой, конструктивным решением, архитектурно-художественной трактовкой и т. п. При привязке этих объектов проектировщикам часто приходится либо в значительной степени изменять проект, что не всегда целесообразно, либо отказаться от его применения и переходить на более дорогостоящее индивидуальное проектирование. Проблему усложняет также достаточно быстрое моральное старение типовых проектов (5—7 лет).

Разрешить эти противоречия в определенной мере позволяет метод проектирования из функциональных элементов, являющийся одним из направлений развития современной архитектуры.

Главная сложность метода функциональных элементов заключается в оптимизации параметров и состава этих элементов с учетом функциональной взаимосвязи и конструктивной унификации.

В УкрНИИПграждансельстрое ведутся исследования перспективных возможностей использования метода проектирования из функциональных элементов, в том числе торгово-бытовых зданий. Сущность предлагаемого метода заключается в типизации не здания в целом, а отдельных его элементов.

Однако в этой идее художника таится противоречие. Композиционное решение у Чернышева строится на изобразительных началах. Несмотря на тесную взаимосвязь фигур и фона, последний всегда остается подчиненным изображению человека. Боясь нарушить их гармонию, художник не решался сделать фон, пространственную среду слишком активной. Но поскольку фон никогда не бывает энергично проработан, то на значительном расстоянии от работы монументальное панно воспринимается несколько аморфно, теряет композиционную четкость, конструктивный костяк. Тем более, что валерность, тончайшие тональные сочетания, свойственные колориту Чернышева, на расстоянии придают поверхности его работ некоторую рыхлость.

Подобные издержки процесса художественных исканий не умаляют вклада Чернышева в развитие советского монументального искусства. Следуя лучшим его традициям и обогащая вместе с другими крупнейшими мастерами 50-х-60-х годов пластическую культуру изобразительного творчества в синтезе с архитектурой, Б. Чернышев дал собственное решение проблемы монументального образа, в основе которого лежит богатое, одухотворенное ощущение материала, цвета, пространства.

Расстояния между отдельными панно довольно большие, расположение работ — просторное, но промежутки не смотрятся пустотами. Величина, размеры изображений подобраны таким образом, что расстояние между ними звучит напряженно и активно. Поскольку в монументальных работах Чернышева материал выявлен, то и материал стены начинает восприниматься обостренно. Тем самым Чернышев как бы подчеркивает стену, ее плоскость и фактуру. В кинотеатре «Первомайский» стена между изобразительными фрагментами выложена натуральными камнями, расположение которых не образует какой-либо отчетливой графической структуры.

Свободная кладка мозаик, широкая манера живописи, естественно, отвечает этому фону. Создается ощущение, что изображения непроизвольно возникают из последнего. Кажется, случайно где-то сдвинут камень, брошен мазок, углублен рельеф, и вот среди непринужденно положенных камней появляется изображение, возникает образ.

Интересно задумана и ритмическая композиция в оформлении холла кинотеатра «Волга» (соавт. А. Лукашевкер, Т. Щиловская). Панно размещены на различных стенах, которые напоминают стелы. На одной из них установлена мозаика с изображением женской фигуры в рост, на другой — мозаика, выполненная в той же технике, — крупная женская голова, на третьей — панно, заполненное различными мелкими изображениями. Чередование размеров камней, мозаик, размеров фигур задуманы таким образом, что возникает свободный, живописный ритм, в который включается и пространство между стенами.

В целом, приведенные затраты по эффективным крупнопанельным стеновым материалам несколько превышают уровень приведенных затрат мелкоштучных и крупноблочных материалов, однако весьма существенно снижается трудоемкость возведения стен (в 6 раз), сокращаются сроки ввода объектов в эксплуатацию. В условиях возрастающих объемов строительства на селе использование эффективных, с высокими теплозащитными качествами стеновых панелей является экономически целесообразным.

В последнее время в качестве одного из основных критериев оценки проектных решений становятся удельные показатели, характеризующие материалоемкость зданий. К ним прежде всего относятся расход стали, бетона, дерева, приходящийся на единицу вместимости. УкрНИИПграждансельстроем разработаны прогрессивные удельные показатели материалоемкости в типовых проектах общественных зданий, сопоставление с которыми позволяет определить экономичность конкретного решения.

Учитывая данные обстоятельства, необходимо ускоренными темпами повысить удельный вес индустриальных взаимозаменяемых стеновых материалов в массовом строительстве сельских общественных зданий.

Технико-экономическая оценка взаимозаменяемых индустриальных стеновых материалов в виде крупных блоков и панелей, а также сопоставление их с традиционными мелкоштучными стеновыми позволили определить экономически эффективные стеновые материалы.

Высоко экономичны крупные блоки и панели из ячеистого бетона, объемной массой соответственно 600 и 800 кг/м3. При сравнительно невысоком уровне приведенных затрат при использовании индустриальных стеновых конструкций из ячеистого бетона (блоки —39,78 руб./м2, панели —40,24 руб./м2) трудоемкость возведения стен снижается в 4 и более раз. Поэтому стеновые материалы и конструкции из ячеистого бетона следует признать наиболее эффективными и перспективными для сельского индустриального строительства.

В целом, крупноблочные стеновые материалы позволяют на 65—70 % снизить построечную трудоемкость стен по сравнению с кирпичной кладкой. Помимо весьма экономичных железобетонных блоков достаточно эффективными являются керамзитобетонные и шлакопемзобетонные блоки серии 1.133−2, использование которых в массовом строительстве предусмотрено целым рядом действующих типовых проектов.

коэффициенты характеризующие рациональность планировочного решения (К), объемного решения (Лг), степень компактности (Кз),

удельные показатели (сметная стоимость, расход основных строительных материалов).

Качество планировочного решения проекта определяется с помощью коэффициента К, которое тем выше, чем его значение ближе к единице

0,85—0,95. Меньшее его значение относится к крупным зданиям со сложной планировочной структурой (торговым центрам), большее — к несложным небольшим зданиям бытового назначения, специализированным торговым (универсамам, универмагам).

Его величина больше для одноэтажных зданий, меньше — для двухэтажных и еще меньше — для многоэтажных. Наиболее эффективным направлением снижения стоимости, материалоемкости и трудоемкости строительства является обоснованный подход к выбору материала стен, так как на их возведение расходуется основная масса трудовых, материальных ресурсов (до 30 %). Поиск и выбор рациональных и экономичных конструктивных решений позволяет, в конечном счете, снизить стоимость строительства, сократить расход основных строительных материалов, уменьшить затраты труда на строительной площадке.

В настоящее время в республике торгово-бытовые здания в сельской местности возводятся в основном из кирпича. Основными недостатками мелкоштучных стеновых материалов являются большая толщина, массивность стен в силу сравнительно невысоких теплозащитных качеств материалов и их значительного объема массы, а также трудоемкость укладки.

Чернышев любил и изучал античные мозаики. Но он не только учился и воспринимал традиции древнего искусства. Старинные произведения рождали у него художественные образы, наталкивали на новые решения. Чернышев умел любоваться полуразрушенной античной фреской или мозаикой, разбросанными, разрозненными остатками старинных изображений. Он не реконструировал их мысленно. Печать времени и разрушения не мешала ему. Живописно отколотые, полустертые единичные изображения, самой природой и временем непроизвольно выбранные и расположенные, привлекали художника. Может быть, именно здесь, на развалинах старинных городов, где-нибудь в Крыму и родилась идея создать свою собственную композицию из свободно и живописно размещенных панно и фрагментов.

В творческом наследии Чернышева мы не найдем сложных, многофигурных композиций. Обычно изображение сводится к одной-двум фигурам. Панно «Россия» (1966), «Москва» (1965—1967) представляют собой фронтально поставленные женские фигуры. Однофигурными композициями являются и «Грация», «Мужество» (1963), «Черкешенка» (1966), «Весна» (1965), «Лесная фея» (1957). Панно «Осень» (1964—1968), «Песня песней» (1966) -двухфигурные композиции. Как многофигурная композиция задумано одно из самых больших монументальных панно «Земля и люди» (1966). Но и здесь композиция крайне проста. По существу — это фриз, который может быть бесконечно продолжен. Так же просто решена многофигурная группа «Искусство» (в соавторстве с Т. Шиловской-1961). В произведениях Чернышева почти нет действий. Жесты фигур не завершены, как бы лишь намечены. Часто их позы напоминают свободно позирующих натурщиц. Отдельные панно иногда кажутся фрагментами. По существу это и есть фрагменты. Композиция же создавалась на стене, в архитектуре. Большинство своих монументальных работ Чернышев делал в собственной мастерской. Они невелики по размерам. Когда получался заказ, художник часто вводил уже готовые панно в пространство сооружения.

Экономическая эффективность общественных зданий, в которых не в полной мере можно учесть количественную сторону полезного результата общественного обслуживания (удобство размещения предприятий, обуславливающее различную протяженность пути жителей населенного пункта, а также затраты времени на предоставление услуг и т. п.), должна оцениваться приведенными показателями капиталовложений и эксплуатационных расходов на единицу вместимости.

Значительную часть суммарных эксплуатационных затрат составляют затраты, определяемые степенью рациональности объемно-планировочных и конструктивных решений зданий.

Получившие широкое распространение укрупнение торгово-бытовых зданий с использованием принципов блокирования, кооперирования многоцелевого использования помещений дает существенный социальный и экономический эффект.

При увеличении строительного объема в здании одного типа с 5 до 10 тыс. м3 стоимость строительно-монтажных работ снижается до 6 %.

Стоимость торгового центра, выполненного из блоков-зданий, по сравнению со стоимостью торгового комплекса аналогичной вместимости, состоящего из отдельно стоящих зданий, будет ниже на 2— 4%.

При определении экономической эффективности проектных решений используют систему технико-экономических показателей, которая позволяет выявить: наибольшую экономическую эффективность многократно повторяющихся проектных решений в строительстве; целесообразность внедрения прогрессивных технических решений, отвечающих требованиям строительных норм и правил, направленных на повышение уровня индустриализации строительства; эксплуатационные характеристики здания.