Строительство и ремонт дома

Так же, как и пространство монументальных работ Чернышева, общая компоновка отдельных панно на стенах оказывается не замкнутой. По существу изобразительный ансамбль может быть продолжен в любую сторону. Заложенная в работах Чернышева идея связи человека с окружающей средой находит свое развитие в этой открытости монументальной композиции в окружающее пространство. Художник пытался связать свои изображения с фоном, и не только с фоном панно, но и с реальным пространством архитектуры или с пейзажем. Недаром многие работы художник устанавливал на отдельных стелах, в экстерьере или в помещениях с большими застекленными стенами.

Однако в этой идее художника таится противоречие. Композиционное решение у Чернышева строится на изобразительных началах. Несмотря на тесную взаимосвязь фигур и фона, последний всегда остается подчиненным изображению человека. Боясь нарушить их гармонию, художник не решался сделать фон, пространственную среду слишком активной. Но поскольку фон никогда не бывает энергично проработан, то на значительном расстоянии от работы монументальное панно воспринимается несколько аморфно, теряет композиционную четкость, конструктивный костяк. Тем более, что валерность, тончайшие тональные сочетания, свойственные колориту Чернышева, на расстоянии придают поверхности его работ некоторую рыхлость.

Подобные издержки процесса художественных исканий не умаляют вклада Чернышева в развитие советского монументального искусства. Следуя лучшим его традициям и обогащая вместе с другими крупнейшими мастерами 50-х-60-х годов пластическую культуру изобразительного творчества в синтезе с архитектурой, Б. Чернышев дал собственное решение проблемы монументального образа, в основе которого лежит богатое, одухотворенное ощущение материала, цвета, пространства.