Компоновка Чернышевым отдельных панно на стене напоминает его кладку мозаик.
Расстояния между отдельными панно довольно большие, расположение работ — просторное, но промежутки не смотрятся пустотами. Величина, размеры изображений подобраны таким образом, что расстояние между ними звучит напряженно и активно. Поскольку в монументальных работах Чернышева материал выявлен, то и материал стены начинает восприниматься обостренно. Тем [...]
Во время работы над мозаикой «Москва» (1965—1967) каждый камень терпеливо и подолгу разыскивался художником. Во время прогулок на даче, где-нибудь у дороги, художник наталкивался на камень, который рождал нужные ассоциации. В одном Чернышев угадывал форму глаза, в другом — изгиб бровей женского лица, в третьем — очертания губ и носа. Часто неожиданное сочетание камней, случайный осколок [...]
Мастер угадывает и выявляет ту пластику и те ритмы, которые самой природой заложены в материалах. Естественно вдавлены камни в сырой вязкий цемент. Мягкость, пластичность, податливость сырого цемента хорошо почувствованы художником. Из чисто технического приема штробы (вдавленная линия, оставляемая на незатвердевшем основании каким-либо острым предметом или пальцем) у Чернышева возникает необычно живописный легкий рельеф, который [...]
В мозаиках Чернышевым выявляется пластическая ценность каждого камня, куска смальты, цементной поверхности, на которую они кладутся. Бережно сохранял художник форму натурального камня. Чернышев был мозаичистом, влюбленным в камень. Отовсюду, где он бывал, он привозил привлекшие его внимание камни. Раскрыть перед зрителем красоту камня было одной из его задач. Например, при оформлении Дома пионеров на [...]
Выбор решения при отделке торговых залов должен сводиться, главным образом, к монтажу готовых элементов индустриального изготовления. При этом стены, перегородки и колонны в торговых залах непродовольственного профиля смогут иметь любую поверхность (шероховатую, матовую, блестящую).